Bộ phim Yi Yi (Nhất Nhất, 2000) của đạo diễn Edward Yang là một tác phẩm xuất sắc của điện ảnh Đài Loan hiện đại. Phim xoay quanh câu hỏi ngây ngô của một cậu bé: “Con chỉ thấy một nửa sự thật, đúng không bố?” Mỗi người trong gia đình cậu bé đều giấu kín nửa sự thật của mình. Nhưng khán giả, qua tác phẩm này, lại hiểu rõ những nỗi đau, nỗi sợ hãi và khát khao giấu kín của từng nhân vật.
Cậu bé Yang Yang đã tìm cách giải quyết vấn đề này bằng cách chụp lại phần gáy của mỗi người cậu gặp. Trong tư duy trẻ thơ của mình, Yang nghĩ rằng như vậy, họ sẽ thấy được những gì họ không thấy và biết được những gì họ không biết. Tuy nhiên, thế giới người lớn lại phức tạp hơn và những gì được giấu kín lại là vô hình.
Bố của cậu, NJ, là một kỹ sư làm việc trong ngành game. Mọi người xung quanh nhìn NJ như một người đàn ông thành đạt, đáng tin cậy và là trụ cột gia đình. Nhưng thực tế, ông không hài lòng với công việc hiện tại và không phù hợp với nó. NJ bị lạc lõng giữa một ngành công nghiệp lừa đảo và chạy theo lợi nhuận. Một ngày nọ, ông gặp lại người yêu cũ của mình là Sherry sau 30 năm. Cô vẫn yêu ông và muốn họ nối lại tình xưa.
Mẹ của cậu đang trải qua cuộc khủng hoảng trung niên. Một người phụ nữ tận tụy và ổn định với chồng con, cho đến khi một sự kiện lớn xảy ra: bà nội của Yang Yang gặp tai nạn và hôn mê. Các bác sĩ khuyên gia đình thay phiên trò chuyện với bà để tăng khả năng phục hồi. Mẹ cậu không còn gì để nói với bà nữa và cảm thấy đời sống của mình nhàm chán. Một ngày nọ, mẹ khóc nức nở với bố cậu: “Lỡ như ngày nào đó, em cũng giống mẹ…” Sau đó, bà bỏ nhà lên núi để tìm sự cứu rỗi từ tôn giáo.
Tất cả mọi người xung quanh Yang Yang đều có những bí mật của riêng họ. Chú cậu mới cưới vợ nhưng lại ngoại tình với một phụ nữ khác và đứng trước nguy cơ phá sản. Chị cậu Ting-Ting, một học sinh trầm lặng và buồn rầu, đem lòng yêu bạn trai của cô bạn thân. Cô bạn này gặp rắc rối với người thầy dạy nhạc đang “vụng trộm” với mẹ mình. Trong khi đó, bạn trai của cô ta lại bị ám ảnh bởi bạo lực và giết người. Tất cả những câu chuyện này mở ra những khía cạnh khác nhau về cuộc sống và mất mát.
Yi Yi là một bộ phim đặc biệt mang đậm chất cá nhân của đạo diễn Edward Yang, người dẫn đầu làn sóng mới của điện ảnh Đài Loan những năm 90. Tác phẩm này cũng có nhiều điểm tương đồng với bộ phim Fanny and Alexander (Fanny và Alexander, 1982) của Ingmar Bergman. Yang đã tái hiện lại những trải nghiệm tuổi thơ và đúc kết quan điểm nghệ thuật của mình sau một đời làm việc. Mọi sự kiện trong phim diễn ra một cách bình thản và nhìn chung, Yi Yi mang dáng vẻ của một phim tài liệu gia đình.
Yi Yi không chỉ là một bộ phim lấy một nửa sự thật của mỗi người mà còn là một tác phẩm tại hưởng cuộc sống và con người Đài Loan. Các nhân vật trong phim đều phải đối mặt với những lựa chọn và trách nhiệm của mình. Dù cuộc sống khó khăn đến đâu, tình yêu và tình cảm gia đình vẫn luôn lấp lánh. Qua Yi Yi, chúng ta hiểu thêm về con người Đài Loan và nhận thức rằng chúng ta chỉ biết một nửa sự thật trong cuộc sống.